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Cinq cents ans après la conquête du Mexique, Sandy Rodriguez entrelace des histoires anciennes et nouvelles sur les régions frontalières des États-Unis. «Il existe une sorte de communauté, une association avec les tlacuilosqui étaient les peintres, les érudits, les scribes de l’époque coloniale … il s’agit de réaffirmer une pratique artistique indigène et de récupérer une histoire de l’art qui est en grande partie de cette région et de notre culture.  » Rodriguez a dit à propos de sa série « Codex Rodriguez-Mondragón ». Ce projet multimédia en cours comprend la «Mapa de los Prisons pour enfants, la ségrégation familiale et autres atrocités» illustrées ci-dessus.

Les cartes et les portraits de Rodriguez superposent des images de familles de migrants séparées à l’iconographie maya et nahua et à d’anciennes recettes botaniques. Dans le cadre de son processus artistique, elle campe à la frontière, étudie et collectionne les matériaux traditionnels pour fabriquer des pigments pour ses peintures. Elle a une formation institutionnelle et est issue d’une famille d’artistes mexicains.

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Ariana Papademetropoulos

Rodriguez s’inspire de documents historiques comme celui-ci Codex florentinréalisé par un missionnaire franciscain et un scribe indigène lors de la colonisation du Mexique. Ce manuscrit illustré décrivait la religion aztèque, le calendrier, la vie sociale et l’utilisation des plantes, ainsi que la conquête espagnole elle-même. livre Les couleurs du nouveau monde: artistes, matériaux et création du codex florentin par Diana Magaloni Kerpel l’a aidée à explorer davantage l’art indigène et le symbolisme des couleurs. Votre carte contient des personnages et des couleurs du Codex florentin, les lieux où les enfants sont emprisonnés Centreset des souvenirs de leur travail sur le terrain, y compris des photos.

Rodriguez a fait une tournée dans l’ouest des États-Unis fin 2018, «quand on en a entendu parler [the] Politique de séparation des familles et extension des centres de détention pour enfants », dit-elle. « Ce fut un moment pour réfléchir sur les histoires les plus pressantes de la journée et ensuite regarder historiquement les cycles de violence contre nos communautés et les superposer avec des textes coloniaux avec mon étude de terrain. »

LES MATÉRIAUX

1. Études sur le terrain

Les études de terrain de Sandy Rodriguez

Les études de terrain de Sandy Rodriguez
Sandy Rodriguez

Rodriguez apporte le papier Amate traditionnel sur le terrain. Amat est fabriqué à la main à partir d’écorce de mûrier et de divers types de ficus. il était interdit à l’époque coloniale. Les Espagnols ont brûlé des œuvres d’art sur des amates parce qu’elles étaient des symboles de la culture indigène. Rodriguez a obtenu ce papier d’une famille de Puebla, au Mexique, qui le fabriquait depuis cinq générations. La carte Kinderhaft est sur une grande feuille d’Amat (environ 8 pieds sur 4 pieds). Rodriguez collecte des plantes, des minéraux, des insectes, des lichens et d’autres matériaux pour les alchimiser pour leur palette.

2. Traitement des couleurs en studio

Sandy Rodriguez

Traitement des couleurs de Rodriguez
Sandy Rodriguez

Les couleurs utilisées par Rodriguez sont traitées à la main sur une dalle de pierre avec une spatule et Muller. Elle a dit qu’ils étaient mélangés avec de la gomme arabique, du miel et « parfois une goutte d’huile de thym sauvage pour empêcher les bactéries dans les couleurs végétales ».

Tout en fabriquant des colorants à partir d’une région spécifique, Rodriguez crée une carte de couleurs. Elle note: « Le pH de l’eau, la durée de l’extraction, [and] Proportions de liant. « 

3. Pigment jaune champignon

Champignon Phaeolus schweinitzii, Sandy Rodriguez

Champignon Phaeolus schweinitzii
Sandy Rodriguez

Rodriguez a fait des jaunes sur cette carte avec le champignon Phaeolus schweinitzii. « Vous devez casser le bord extérieur, et il est humide et spongieux. Vous le mettez dans un déshydrateur pendant environ 12 à 15 heures pour obtenir un croustillant croustillant. » À ce stade, il peut être conservé dans un bocal jusqu’à l’extraction de la couleur. «Je le mets essentiellement dans de l’eau chaude, puis je le fais bouillir.» Trouvez ce contour jaune de la Californie, le Golden State, où elle a trouvé les champignons.

4. Autres tons de terre

Détail de

Rodriguez utilise également des pigments à base d’ocre ou d’argile. La cochinille est l’un des rouges sur la carte – une teinte précolombienne créée par un insecte qui mange des cactus. Elle a dit que dans les œuvres indigènes qu’elle a étudiées, les rouges translucides comme Cochinilla signifient le royaume terrestre, tandis qu’un rouge à base d’oxyde de fer plus opaque indique la mort et le monde souterrain. La frontière rougeâtre entre le Mexique et le Texas, entre les mères en pleurs et les camps d’internement est en oxyde de fer hématite.

5. Couleurs froides et neutres

L'atelier de Sandy Rodriguez

Bureau de Sandy Rodriguez
Sandy Rodriguez

Rodriguez produit différentes itérations des pigments historiques Maya Green et Maya Blue avec de l’ocre jaune mexicaine. Trouvez ce vert parmi les corps d’enfants qui dorment sur le sol avec des couvertures d’urgence.

Le bleu dans le ciel du paysage du sud du Nevada est composé du minéral Azurite. « [The] La taille des particules est telle que la lumière scintille presque lorsqu’elle la frappe. C’est dur. « 

Et Rodriguez expérimente l’écorce de l’arbre en bois, une « belle écorce rouge-brun » qui peut également produire des tons roses, violets et gris. Si vous ajoutez du fer à ce matériau après l’extraction de la chaleur, il deviendra noir. Ajoutez de l’alun pour le violet, du vinaigre pour le brun miel ou un glaçon pour le rose.



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