Les frères Coen adorent jouer deux hommes l’un contre l’autre. Pas au combat, du moins surtout pas, Il n’y a pas de pays pour les vieillards malgré. photo le gars dans le bureau de Big Lebowski, ou alors Barton Fink est approché par le patron du studio Jack Lipnick, ou alors Larry Gopnick essaie de dire un mot sur Sy Ableman, l’homme pour lequel sa femme le quitte, en Un homme sérieux. (Sy est en effet l’homme du titre.) Dans les deux cas, les deux hommes sont si différents l’un de l’autre qu’ils peuvent également parler des langues différentes – mais l’un de ces hommes tient le gagne-pain de l’autre entre ses mains lui d’être l’homme en position subalterne pour engager la conversation ou mourir en essayant.

L’excellent et déchirant deuxième volet de toi (« Day 3 ») montre une scène très similaire à cette marque déposée de Coen Brothers. C’est le premier jour de travail d’Henry Emory, un fait sur lequel il est difficile de se concentrer car il a trouvé le chien bien-aimé de sa famille mort dans leur sous-sol, l’auteur est inconnu et la police a été appelée plus tard. au sa famille, pas pour eux après que sa femme Livia ait couru dehors avec une arme à feu pour crier après ses voisins immensément racistes. Soudain, il est appelé – vraiment appelé – dans le bureau de son patron, un M. Berks (PJ Byrne). Au cours de leur brève réunion, Berks réprimande et encourage Henry. Il se sent désolé pour eux deux et lui dit de le sucer. Il rit et pleure littéralement.

Pendant tout cela, Henry est assis et fait de son mieux pour garder son sang-froid face à cette exposition de mercure. Il sait que s’il ne respecte pas d’une manière ou d’une autre les règles arbitraires et en constante évolution de la conversation, cela pourrait lui coûter son travail, sa maison et tout ce pour quoi sa famille s’est battue si dur depuis son retour de la Seconde Guerre mondiale au lieu de s’arrêter. les lignes de front, il a été utilisé par le gouvernement des États-Unis comme cobaye pour des tests de guerre chimique. C’est le pouvoir de Berks en tant qu’employeur, et plus encore en tant qu’homme blanc. C’est un homme fou à tous égards, et c’est à Henry de rester sain d’esprit, de suivre les fous ou de tout perdre.

Après la réunion, Henry prend une pause toilettes pour déplacer un dossier de Berks vers une autre partie de l’usine. Il prend une serviette en papier après l’autre du distributeur. Il entre dans une cabine, ferme la porte et s’assied. Il fourre les serviettes en papier dans sa bouche pour étouffer le bruit. Et il hurle, hurle et hurle encore.

Ce moment est loin d’être le pire moment de la journée d’Henry – pas avec l’enterrement du chien mort ou les flics d’apparence nazie pointant des armes sur sa femme et ses filles, ou même le «bon» flic réagissant avec lui par colère contre le racisme évident de ses subordonnés et les voisins de Henry, qui n’offre encore guère plus que de la condescendance pour aider la famille. Ce n’est même pas le pire moment de sa journée de travail: à ce moment-là, tout devient jaune et une fenêtre sur un bureau voisin révèle une chambre à gaz où un homme hurle et souffre.

Même sa vie de famille commence à s’effondrer lorsque Livia – qui sent à juste titre qu’Henry l’ignore, affirme que quelque chose est Pas correcte dans leur maison visiblement hantée – lui sert délibérément un délicieux gâteau, sachant qu’il associe des odeurs douces au gaz moutarde que l’Oncle Sam a injecté dans ses poumons. Mais par Dieu, il étouffe ce gâteau.

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C’est l’histoire racontée par toi. C’est ce que le créateur / co-scénariste Little Marvin, le co-scénariste David Matthews, le réalisateur Nelson Cragg (auparavant directeur de la photographie du chef-d’œuvre de Ryan Murphy Histoire criminelle américaine), le directeur de la photographie Xavier Grobet et le rédacteur en chef David Kashevaroff (sans parler de la productrice exécutive Lena Waithe) transmettent avec tous les outils qu’ils peuvent – le scénario implacablement minable, l’utilisation étonnante de chaque tour de caméra dans le livre, des penchants néerlandais aux écrans partagés aussi vertiges Les enregistrements, le montage staccato désorienté et les performances uniformément réfléchies et précises de la famille Emory et de leurs ennemis dans le bloc, dirigées par Betty de plus en plus maladroite. toi est une histoire de fantômes, oui, et le fantôme de Miss Vera et le sang qui coule de la tombe du pauvre chien à la fin de l’épisode promettent davantage dans cette direction. Mais pour ce qui est de l’origine de l’atmosphère de terreur et de peur qui maintient ce spectacle, il s’agit d’être en bonne WordPress Divi dans un pays fou et de ne jamais savoir si, par exemple, le vieil homme blanc sympathique se révélera dans la quincaillerie un mort raciste dur (il ne le fait pas, bien que dans la tête de Livia, il l’encourage à acheter une hache sur le mur au cas où elle aurait d’autres problèmes avec les voisins) ou si le professeur de votre école punit toi quand vos camarades de classe font des bruits de singe parce que vous avez répondu à une question. Il s’agit de faire de votre mieux dans un monde qui veut vous couper les genoux. Il s’agit de bâillonner ce foutu gâteau et de bâillonner chaque dernière bouchée.

Sean T. Collins ((@theseantcollins) écrit sur TV pour Pierre roulante, vautour, Le New York Times, et partout où il sera, Vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.

L’horloge toi Épisode 2 (« Jour 3 ») sur Amazon Prime





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