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Aujourd’hui, l’IFPI a publié son évaluation annuelle de l’activité mondiale de l’enregistrement musical. Le thème principal est la première année de croissance sérieuse depuis que Napster a commencé une décennie et demie de déclin, le streaming générant fortement les revenus globaux.

Les résultats ne surprendront pas autant les lecteurs réguliers de ce blog. Comme pour MIDiA, nous avions déjà déterminé notre propre taille de marché en début d’année. L’IFPI a enregistré une croissance des revenus d’un peu moins de 1 milliard de dollars en 2016 (nous prévoyons une croissance de 1,1 milliard de dollars), le streaming étant le moteur de toute la croissance (60% de croissance, nous estimons 57%). L’IFPI a également signalé 112 millions d’abonnés payants (notre nombre est de 106,3 millions, mais les chiffres de l’IFPI incluent probablement le nombre Tencent rapporté de 10 millions alors que le nombre réel est plus proche de 5 millions).

L’IFPI rapporte une baisse de 8% des ventes physiques (nous en avons 7%) et une baisse de 21% des téléchargements, une baisse de 3 points de pourcentage par rapport aux majors rapportées. Cela implique que l’IFPI estime que l’Inde a connu une baisse beaucoup plus importante que les majors. MIDiA travaille actuellement avec WIN pour créer la mise à jour 2017 de l’étude sur la taille du marché mondial indépendant afin que nous puissions confirmer cette tendance dans quelques mois d’une manière ou d’une autre.

Dans l’ensemble, les chiffres de l’IFPI montrent que La même bonne nouvelle que nous avons révélée en février. Le streaming entraîne en fin de compte le cycle de changement de format que le secteur de la musique enregistrée n’a pas connu depuis l’apogée du CD. Sans le streaming, le marché de la musique enregistrée aurait décliné en 2016. Le streaming stimule la croissance des revenus en augmentant à la fois sa base d’utilisateurs et en augmentant considérablement les dépenses consacrées à la musique occasionnelle, les faisant passer d’acheteurs de téléchargement moins dépensiers à 9,99 clients par mois.

Le streaming ouvre également des éditions dans les pays émergents (notamment en Amérique latine). L’ancien modèle reposait sur le fait que les gens pouvaient se payer un lecteur CD et acheter des albums. Le nouveau modèle monétise la consommation sur les smartphones (qui deviennent omniprésents dans les marchés émergents). A partir de maintenant, attendez-vous à redistribuer chaque année les revenus des enregistrements musicaux dans les marchés émergents. Ce sera un processus long mais convaincant. En effet, comme le dit la page Will de Spotify:

«L’histoire à succès de Spotify s’est étendue au-delà des marchés établis. Le Brésil et le Mexique font désormais partie de deux de nos quatre leaders mondiaux. Lorsque l’industrie a atteint son apogée en 2000, le Brésil et le Mexique étaient les 7e et 8e plus grands marchés du monde. Une combinaison de l’acceptation croissante des smartphones [reaching far more users than CDs ever did] Le succès de Spotify offre à ces marchés émergents le potentiel de refaire surface et de battre les sommets précédents. « 

Un point surprenant est que l’IFPI a rapporté un total de 4,5 milliards de dollars pour le streaming (3,9 milliards de dollars pour le freemium et 0,6 milliard de dollars pour YouTube, etc.). Cependant, les grands labels ont à eux seuls déclaré des ventes de 3,9 milliards de dollars (Pour plus d’informations sur les revenus des libellés, consultez mon article précédent.). Cela donnerait aux majors une part de marché implicite de 87% dans le streaming. Cela semble être une proportion énorme même si vous prenez en compte les majors, y compris les revenus des labels indépendants qu’ils distribuent dans leurs chiffres de vente (par exemple, Orchard a distribué les bénéfices des labels indépendants qui apparaissent dans les chiffres de Sony). L’année dernière, l’IFPI semblait avoir versé les revenus de Pandora dans les revenus de performance aux États-Unis au lieu de les traiter comme du streaming financé par la publicité, ce qui pourrait ajouter environ 400 millions de dollars supplémentaires.

Cependant, si vous prenez le chiffre d’affaires freemium de l’IFPI de 3,9 milliards de dollars et le nombre de 112 millions d’abonnés à leur valeur nominale pendant un moment, cela équivaut à un revenu mensuel moyen d’étiquette de 2,90 USD par abonné ou à un revenu mensuel moyen combiné de 1,53 USD pour tous les utilisateurs freemium (y compris gratuits). Ces chiffres sont biaisés en ce sens qu’il s’agit de chiffres de fin d’année (le nombre d’utilisateurs en milieu d’année serait inférieur, donc l’ARPU serait plus élevé), mais ils sont toujours à la mode, ce qui signifie qu’il y a un grand écart entre le prix global pour 9,99 et le prix réel. a généré des revenus à partir d’étiquettes sur des facteurs comme 1 $ pour des essais de trois mois et des forfaits de télécommunications.

Dans l’ensemble, une excellente année pour la musique enregistrée. Et malgré un premier trimestre de 2017 atone pour le streaming et la baisse imminente des revenus des CD au Japon et en Divi, ce sera une autre année forte pour le streaming et, dans une moindre mesure, pour les activités d’enregistrement musical en général.



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