Je souhaite obtenir des informations sur une formation complète concernant le thème DIVI dispensé
par un organisme de formation certifié par l’état.
Que la formation soit finançable par mon CPF (idéalement) ou autre


Le monolithe de l’Utah est une histoire stupide. Mais comme avec n’importe quoi de nos jours, la frontière entre être stupide et sérieux devient floue.

Il a été découvert le 18 novembre par des biologistes qui ont aidé le département des ressources fauniques de l’Utah à recenser les mouflons d’Amérique. Il aurait été jeté par un groupe de personnes non identifiées plus tard vendredi, prétendument dans l’obscurité de la nuit. proverbe entendu« C’est pourquoi vous ne laissez aucune poubelle dans le désert. »

Entre les deux, une vague d’intérêt Internet surchauffé déformant la réalité s’est fixée sur la structure métallique en forme de prisme de trois mètres de haut dans le désert. Je ne suis pas sûr que les autorités de gestion des terres de l’Utah aient compris les forces qu’elles ont libérées lorsqu’elles ont annoncé leur découverte avec légèreté.

Le bureau de la sécurité publique n’a pas publié les coordonnées de la propriété, prétendument pour ne pas encourager les visiteurs. Mais Internet a horreur du vide et le moment est extrêmement avide de distraction positive, tout comme les gens traqué immédiatement le site Web Utah Monolith sur Google Earth. Ils ont également déterminé quand exactement il a été installé: entre juillet et octobre 2016. Des flots de curieux se sont rendus dans le désert interdit pour enquêter sur l’objet mystérieux.

Ils ont pris des photos. Tu t’es photographié Planking dessus. population locale ressentait le danger aux sites et artefacts amérindiens à proximité. Les visiteurs ont piétiné la végétation, laissant derrière eux dans leur recherche de déchets humains l’objet non classé.

Les amateurs d’art de loin s’est amusé Devinez à quel artiste il ressemble le plus et déterrez des indices sur l’une des sculptures de stèles hantées de l’artiste minimaliste John McCracken et sur le désir de l’artiste de la faire découvrir dans le désert comme si elle était l’œuvre d’extraterrestres. Plus généralement mentionné de nombreux le précédent du Land ArtCela me semble être la référence la plus informative – mais à la fois comme point de contraste et comme point de comparaison.

Les artistes country des années 1960 et 1970 ont conçu des œuvres d’art à l’échelle ambiante qui étaient liées à la grandeur du paysage environnant. Ce qui est important pour comprendre la tradition, c’est que le Land Art aux États-Unis est issu de la même vague que le minimalisme et l’art conceptuel – des mouvements artistiques obsédés par l’industrie et la médiation.

C’étaient des formes d’art urbain fondamentales créées pour une sensibilité Pop Art, où la culture était devenue nature. Le Land Art était à la fois une réponse à ces tendances et une exportation vers l’environnement non urbain, c’est pourquoi certaines des mêmes personnalités, dont Robert Smithson, Walter De Maria et Nancy Holt, ont franchi les frontières entre les différentes tendances.

Robert Smithson, Spiral Jetty (1970).  Photo: via Wikipedia

Robert Smithson, Pont en spirale (1970).
(Photo de Soren Harward via Wikimedia Commons.)

Plus l’art reposait sur l’industriel et le conceptuel d’une part, plus le charme de la nature était intense d’autre part. «Je suis arrivé à la conclusion réticente», a déclaré un jour la critique Lucy Lippard, «qu’une grande partie du land art est un art pseudo-rural fabriqué à partir d’un siège métropolitain.

L’intérêt pour le monolithe de l’Utah ne concerne pas exactement la forme de lutte de l’écrivain machiste contre la nature, ni même le drame des roches rougeâtres dans le paysage qui l’entoure. Et il ne s’agit certainement pas de l’intérêt formel pour la construction manuelle de planches métalliques rivetées sur une ancre en bois.

L’intérêt est presque exclusivement … Serait-ce des extraterrestres? Un appareil gouvernemental secret? Un autel occulte? L’idée que ce soit une expérience artistique aléatoire et avortée qui a été placée et oubliée par les humains est presque certainement la moins intéressante des théories publiées là-bas – bien que la plus probable.

Le monolithe de l’Utah est dans sa forme Pas un monolithe, mais il a été appelé celui qui a immédiatement évoqué la forme noire prophétique dans le désert par Stanley Kubricks 2001: Une odyssée de l’espace, même un proxy pour l’idée de l’inconnu. Le monolithe de l’Utah est ainsi doté des deux faces Janus de l’intérêt culturel d’aujourd’hui: il offre une forme qui a suffisamment d’intérêts de référence préemballés pour garder le coup de cœur tout en étant suffisamment ouverte pour remplir le sens que vous voulez, comme une page de livre de coloriage vierge.

À ce niveau, il est peut-être plus similaire sur le plan artistique à la version de cette année de comédienLa banane de Maurizio Cattelan était collée à un mur qui a généré des hordes de couverture médiatique et le riffing viral aux foires d’art de Miami l’année dernière. (Le souvenir semble maintenant être une transmission d’un autre monde après les cataclysmes de 2020.)

Les spectateurs prennent des photos du comédien de Maurizio Cattelan, que Perrotin propose à la vente à Art Basel Miami Beach.  Photo de Sarah Cascone.

Les visiteurs du salon prennent des photos de Maurizio Cattelan comédien, en vente par Perrotin à Art Basel Miami Beach 2019. Photo par Sarah Cascone.

La principale différence entre le monolithe de l’Utah et le Land Art classique – et pour moi la caractéristique artistique la plus importante – est son anonymat. C’est une caractéristique, pas d’erreur.

Il est difficile de dire la numérisation / Monolithe de l’Utah subreddit qu’est-ce qu’une vraie théorie du complot et qu’est-ce qu’une blague, ou quel est l’intérêt de voir jusqu’où nous pouvons aller dans ce type de jeu. Mais le fait que le monolithe se lit comme une énigme, une énigme et un omnibus de déballage est clairement la clé. En tant que fonctionnaire dans l’Utah remarqué« Beaucoup de gens ont apprécié le secret. »

Intérêt pour Pont en spirale, ou alors Champ de foudre, ou alors Tunnel du soleil se connecte à votre compréhension des installations d’auteur, le produit d’artistes avec des passions particulières. L’intérêt pour le monolithe de l’Utah ne dure que tant que les auteurs restent inconnus et que leurs intentions sont étonnamment étrangères, pour ainsi dire.

Le Land Art était une formation de réaction à la domination des gens et de la ville, qui a amené les artistes à la recherche d’un sentiment de lieu et d’aura. Je vois le phénomène du monolithe de l’Utah plus comme une réaction à la domination de l’information, un monde Wikipedia et Google Earth où tout devrait être instantanément reconnaissable, et où tout désaccord entre cocktails sur des questions mineures n’est qu’une question pour Siri.

Dans cet esprit, chaque scintillement de mystère, chaque énigme, chaque connaissance secrète se sent puissamment séduisante – et toute la faim réprimée de mystères et de merveilles se déverse dans l’espace qu’elle offre.

En tant qu’art, il faut dire que c’est une pseudo-esthétique. L’attrait grouillant des médias sociaux, cependant, contraste positivement avec le détachement atténuant inspiré par une autre pseudo-esthétique, la fascination typique des musées où vous regardez d’abord une image ou un objet, puis recherchez immédiatement le texte qui explique exactement ce que c’est. signifie et ce que vous êtes censé ressentir.

Le monolithe de l'Utah.  (Photo de Patrick A. Mackie via Wikimedia Commons.)

Le monolithe de l’Utah. (Photo de Patrick A. Mackie via Wikimedia Commons.)

Le monolithe noir de Kubrick 2001 est resté dans la ruche pendant un demi-siècle, en tant qu’image culturelle sur laquelle se répandre, plaisanter et servir de métaphore pour rencontrer le destin inconnu et menaçant – et c’est au moins en partie parce que le film de Kubrick n’explique jamais vraiment ce que cela signifie. Cela reste un mystère. Cela fait partie de ce qui rend les œuvres d’art robustes, leur capacité à créer du sens, mais aussi à retenir le sens, ce que l’on appelle parfois « capacité négative. « 

Nous sommes actuellement dans un environnement de surdéclarations épidémiques, un excès de production d’informations à motivation commerciale. Cela signifie littéralement envoyer des gens dans le désert qui ne cherchent pas des réponses, mais des questions.

conséquences Actualités Artnet sur Facebook:


Voulez-vous toujours avoir une longueur d’avance sur le monde de l’art? Abonnez-vous à notre newsletter pour les dernières nouvelles, des interviews perspicaces et des attitudes critiques succinctes qui feront avancer la conversation.



Source link

Recent Posts