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Résoudre une énigme: telle est la mission que s’est fixée le réalisateur italien Paolo Sorrentino avec son troisième film, un portrait raffiné mais jamais superficiel du politicien italien Giuilio Andreotti, très accusé et jamais condamné. Il a été Premier ministre chrétien-démocrate sept fois des années 1970 aux années 1990, et sa carrière a atteint sa crucifixion et sa résurrection à la fin des années 1990 et au début des années 2000 quand il a été jugé à la fois pour liens mafieux et incitation au meurtre de journaliste. Il a été reconnu coupable de ce dernier, mais sa condamnation a été annulée en appel. À l’âge de 90 ans, il est resté au Sénat italien.

Il est sûr de dire que Sorrentino n’est pas du côté du système judiciaire de son pays: son film à couper le souffle qui ne pourrait pas être moins d’un biopic traditionnel s’il tentait son choc troublant de musique classique et moderne (Vivaldi), Trio) pour la mise en scène ( Antonioni rencontre les annonces automobiles), place Andreotti directement au centre d’un sombre réseau de politique, d’affaires, de religion et de crime. Un montage d’ouverture de morts violentes, y compris « le banquier de Dieu » Roberto Calvi accroché sur Blackfriars Bridge, en dit long sur la vision du film sur son sujet. La première moitié est un assaut rapide d’épisodes dans la vie ultérieure d’Andreotti qui culmine dans une vague d’accusations – certainement la conscience du film – d’un journaliste. La seconde mi-temps ralentit légèrement et se concentre davantage sur le rapprochement de son processus. Les ampoules sans fin sur son visage créent un contraste étrange avec un comportement qui ne pourrait pas être moins évocateur de célébrité.

acteur Toni Servillo, le rôle principal dans le premier film de Sorrentino « Les conséquences de l’amour » (2004), joue Andreotti comme le cadavre ambulant, un mystère remuant, silencieux et tourmenté par la migraine. Entouré des membres les plus colorés de sa «faction», il porte la maladresse physique d’un étudiant. C’est presque une caricature avec ses oreilles de gargouille, son dos voûté et ses mouvements mortels – il glisse comme un aspirateur au ralenti. Mais il y a assez de compassion pour en faire plus qu’un dessin animé: en fait, il y en a assez dans une scène où Andreotti voit un chanteur pop à la télévision avec sa femme. Nous regardons brièvement derrière le masque de sa personnalité publique.

À moins que vous ne soyez parfaitement familiarisé avec la politique italienne, il est peu probable que la ruée des noms et des allusions aux politiciens, à la mafia, à la P2 (la loge maçonnique anticommuniste) et au monde des affaires soit pleinement prise en compte. Mais cela n’a pas d’importance: la capacité de Sorrentino est de raconter son histoire presque entièrement visuellement. La narration est à couper le souffle, une danse musicale tape-à-l’œil qui vous bombarde de faits tout en minimisant le dialogue. Sorrentino surprend avec chaque nouveau plan, chaque mouvement de caméra, chaque juxtaposition, chaque soupçon d’humour et beaucoup de peur. En tant qu’assassinat de personnage, c’est délicieux et mortel.





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