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Réalisateur néerlandais provocateur Alex van Warmerdam dans «Schneider vs Bax», un thriller sombre et comique de lumière du jour, met en place un contrat sur sa propre vie, pour ainsi dire, dans lequel deux tueurs à gages ont la tâche de s’éliminer en même temps. Van Warmerdam n’est pas étranger à ses propres films, jouant le rôle de Ramon Bax, un canard assis ébouriffé dont il pourrait résoudre le problème de toxicomanie avant même l’arrivée de son rival, tandis que Tom Dewispelaere joue un tailleur qui aborde la mission comme un pro. optimiste que, si tout se passe bien, il sera à la maison avec ses deux jeunes filles à temps pour un dîner d’anniversaire.

Un exercice de genre relativement simple par rapport au concours de Cannes de l’année dernière « Borgman« Schneider vs. Bax » (qui avait déjà ouvert ses portes dans ses Pays-Bas natals, où il faisait des affaires d’art et des films d’action plutôt que des numéros de films d’action) n’aurait probablement pas eu de festivals ou de distributeurs à l’étranger intéressés sans la carrière. -la reconnaissance de son prédécesseur a attiré. Van Warmerdam serait le premier à admettre que ce suivi devrait être aussi différent que possible de «Borgman». Néanmoins, elle échappe à la sensibilité macabre et à la limite surréaliste qui sous-tend les deux, et que cette image devrait jouer dans le monde entier là où elle aurait été ignorée un an plus tôt.

« Schneider vs. Bax » commence ses voyages internationaux à Locarno et sera certainement le film le plus accessible de la compétition au festival du film suisse à la réflexion expérimentale. En dehors de sa langue (le néerlandais), le film ne serait pas déplacé dans un mégaplex américain: à peine Schneider a-t-il été réveillé par sa femme bien-aimée (Loes Haverkort) et ses filles qu’il a reçu un appel de son patron Mertens (Gene Bervoets ) et lui a ordonné de saisir son fusil et de se mettre au travail. Le travail «ne peut être fait qu’aujourd’hui», souligne Mertens et ajoute: «Ramon Bax est un meurtrier d’enfants» pour exprimer l’urgence nécessaire.

Cette scène à elle seule place la méchante petite excursion de van Warmerdam exactement dans la catégorie des films Hitman: un sous-genre semi-fantastique de « Grosse Point Blank » à « In Bruges » qui entretient l’idée que des hommes modernes bien ajustés sont capables de se détendre et de se détendre. entre la vie domestique et le travail indépendant en tant que tueur à gages. Schneider semble avoir trouvé l’équilibre et a une couverture plausible pour les artisans afin que sa femme et ses enfants ne se doutent pas.

Contrairement à la vie parfaitement ordonnée de Schneider, Bax est un gâchis. (Et que dit-on que van Warmerdam se jette dans le rôle?) Enfermé dans une maison en bois sur un lac, il mélange alcool et drogue et se souvient à peine d’avoir jeté son amant beaucoup plus jeune (Eva van de Wijdeven) pour un temps en temps pour visiter sa fille adulte Francisca (Maria Kraakman), qui n’est pas mentalement en grande forme elle-même. En attendant, Bax a complètement oublié qu’il devrait tuer Schneider aujourd’hui, bien qu’il ait un petit avantage en ce que son adversaire joue selon certaines règles et ne frappe que lorsque Francisca est éliminée. Puisqu’il s’agit d’une comédie, attendez-vous à ce que des invités plus excentriques s’impliquent avant la fin de la journée, car le film s’éloigne de plus en plus du réalisme du réalisme.

Plus les circonstances sont absurdes, plus le film devient divertissant. Dès le début, le ton est donné par l’emplacement choisi de Van Warmerdam, où Bax’s Cottage se trouve sur un lac marécageux entouré de roseaux sauvages – un endroit unique qu’il a trouvé niché dans une réserve naturelle du nord de la Hollande. Ce cadre particulier donne l’impression effrayante d’être pris au piège à l’extérieur, la collision ennuyeuse de la Cary Grant avec le plumeau dans « North by Northwest », tandis que les souvenirs d’enfance de se cacher entre les champs de céréales ou les hautes herbes sont réveillés.

Lorsqu’un curieux ranger interrompt Schneider, qui explore sa carrière très tôt, l’assassin fait habilement semblant d’être un ornithologue. Cependant, la couverture gonflée, il doit rentrer chez lui et choisir un nouveau déguisement, ce qui conduit à une altercation avec un proxénète miteux (Pierre Bokma) et sa prostituée d’âge moyen, Gina (Annet Malherbe). Si vous repensez aux premières impressions, c’est Schneider qui a semblé sympathique au début (Dewispelaere a une qualité affable de Tim Robbins), tandis que le comportement hargneux de Bax nous a à moitié convaincu qu’il l’a laissé venir. Mais au fur et à mesure que le film se déroule, nous voyons que Bax n’est pas un si mauvais père après tout, qui, au fond, s’occupe des meilleurs intérêts de Francisca, du moins en ce qui concerne les choses.

À l’approche de la confrontation inévitable entre Schneider et Bax, notre loyauté change et nous prions pour que, notamment, Gina et Frascisca lui donnent vie de cette manière primitive afin que le chien puisse survivre à un film catastrophe hollywoodien – c’est-à-dire van Warmerdam. est défini ici plutôt avec des archétypes qu’avec des personnages réels et bien équilibrés. Une certaine sorte de chevalerie entre en jeu du côté du public alors que le scénario semble changer les règles. Par exemple, au moment où Francisca prend le fusil de son père, tous les paris sont fermés. Et comme le demande Gina Schneider: «Vous ne pouvez pas faire ça non plus. Vous n’êtes pas un singe, n’est-ce pas? « 

Ce sont des indications que le film a une conscience, même s’il ne serait pas sage pour le public de se demander où va van Warmerdam. D’une part, c’est un réalisateur incroyablement technique, capable de jongler avec des sons complexes et apparemment contradictoires tout en orchestrant les tensions dans un environnement aussi inhabituel que ce décor lacustre. Mais il prend également des décisions contre-intuitives, y compris celles qui racontent cette histoire en plein soleil. Les deux meurtriers vivent dans des maisons blanches étincelantes et portent des vêtements de couleur claire. Le soleil brille sur eux, désaturant des incidents qu’un autre réalisateur pourrait cacher dans des ombres ternes. Comme dans le grand, ironiquement intitulé « Night Moves » d’Arthur Penn, le plus grand mal se déroule en public – seulement ici une telle méchanceté n’a pas d’implications existentielles (la façon dont « Borgman » a joué les choses), mais se contente d’un rire satisfait.





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